某夜，在黑暗中闲聊时，提起爱和永恒。

   永恒是明媚而贵重的装饰，而爱是贴身却温暖的布衫。我愿意自己的生活简单而宁静，不要什么繁冗的点缀，所以，我的爱，不做永恒的奴隶。

   从那个时候开始，我便对小人鱼有了一种久违的温情和感动??感动它用来见证爱情的古老誓言和决绝的方式……

   很小的时候，喜欢通过通体透明的玻璃缸，想象着一尾红鲤鱼光滑和丰腴的胴体。那是一种很符合我的理想的皮肤，冰冷，没有炽热的气息，光滑，你抚在上面像抚过无声的理想，不留一点痕迹。于是不明白，小人鱼为什么情愿放弃美丽的尾巴和声音，换取两条“笨重的柱子”。

    理想中的爱情非常简单，付出的代价注定沉重。

    海底的宫殿里有“墙上长满鲜花的大厅，琥珀镶着的窗子”，花园里火红和深蓝的树木，“树木上的果实亮的像黄金”。“地上全是最细的沙子，但是蓝的像琉璃发出的火焰。”华丽的装饰包裹着平淡的岁月，是个像天堂的地方。但生命因为太过长久，开始让人惧怕。

    于是，他们呈现出另一种生活状态和方式，也就是说，人还可以这样活着??没有忧虑，快乐也不太多；不做坏事，只做一点点事情度日；从不打听别人的隐私，自己也没有隐私；不识别谎言，自己也从不撒谎……

    但女人都是悲剧的，我是指任何身上有母性的动物，她们的灵魂因为太过柔软而容易变形，是“水做的骨肉”，也更容易接纳、包容和渗透细微的感情。她们往往最早预感到灾难，也最早在灾难的打击下灭亡。

   从最初她喜欢向头顶船的龙骨伸出一双洁白的手，喜欢像太阳一样的植物，到留恋姐姐们描述的教堂飘渺的钟声，爱上洁白的大理石像……她已经开始蜕变了。

    惧怕一切没有尽头，却希望得到一个永恒。

   于是，她吞下了巫婆的药水，忍受那种近似双面利刃割进身体里的痛苦。不要问她为什么了吧：因为飞蛾扑火时，总是及其快乐与幸福的。

   穿越一条小而黑暗的弄堂，我会想起小人鱼卷起头发，逃离那片泛着热泡的泥地。弄堂和沼泽一样可怕，有散发晦涩气味的暗沟，和许多不知名的昆虫的尸体，令人黯然。它给了我一种晦涩的快乐，那些晦暗不明的嫌恶的快感不知暗示着什么。在很多年以后想起小人鱼，我竟明白过来，我们都在伸长手臂挣扎，渴望逃离这样的生活：毫无意义，可有可无，早被淘汰，不受怀念，可是目前还得继续下去，继续下去。

    哪怕结局注定悲哀。

    张晓风说：“给我一个解释，我就可以再次相信人世，我就可以接纳历史，我就可以义无反顾地拥抱着荒凉的城市。”那么，谁能给人鱼一个解释，让她可以相信自己，让她找回失落的记忆，让她可以义无反顾地倾听涅?后的雨声？

    她终于结束了“身体在尘世走动，灵魂在半空浮游”的生活，就这样走掉，什么也没有留下。

    王子和她美丽的新娘站在那里眺望，寻找，看到的却只有满眼的阳光……

    世界上最遥远的距离不是生与死，也不是天各一方，而是我就站在你的面前，你却不知道，我爱你。

    无数人无数次对小人鱼悲剧的咀嚼鉴赏，犹不及泰戈尔的一句话来的透彻。

   《海的女儿》成了人类最美好的感情和最纯净的希望的载体。当小人鱼向上帝的太阳伸出手臂的时候，人类终于找到了他们的终极的美丽??让灵魂骑上玫瑰色的云，升上天国。

    很多时候，为了爱，为了一个荒凉的解释，我们可以放弃永久，义无反顾地走向灭亡。《双城记》里的卡顿，为了自己深爱的露西，不惜冒名顶替，将她的丈夫达奈救出监狱，而自己则平静的走向死亡。在走的时候，他安详地说：“复活在我，死亡在我，信我的人，虽死犹生，凡活着信我的人，必永远不死。”永恒不灭是人类一场华丽的自慰，但我们却找到了能用以体现它的最强烈而直接的方式??爱。

   既然不能挥手出红尘，也要在红尘里高歌。一旦我们决绝的放弃平实和安定，挥挥手，连生命都可以淡然，爱情也就上升成了一种气息，成了亘古不变的了！

    想起小人鱼用最忠贞的方式鉴证了爱情的誓言，永恒的诺言不是玩笑，尽管它可能虚无缥缈。

    我问你，深海里的人鱼公主，你是否也只是为了成就永恒而决绝放弃？